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王羲之《十七帖》,堪称“草书圣经”!正确的打开方式!

我想昨天分享的原始书法简介

第136名;欢迎关注。

《十七帖》是《圣王之书》诅咒的杰作,在第一卷中以“十七”一词命名。

自唐宋以来,《十七帖》被认为是草书的最高典范。它被作者视为“书中的龙象”。它在草书中的地位是最高的,因此它已成为草书的神灵。我们称其为“草书”。

从本期开始,我们将逐步分析《十七帖》,并结合以前出版的一系列草书性公益文章,与大家一起学习本书的经典之处。

标题图:王希之《十七帖》宋刻石

#1

点画的起点

观察字帖中点画的变化就像侦探一样。在尝试查找“教科书”中的缺陷时,请尝试查找可以切入的角度和方向。

王羲之《十七帖》 《远宦帖》部分

(单击图片可了解有关王浩之笔迹的更多信息)

对于《十七帖》中的点画起皱问题,由于雕刻是一次雕刻,因此笔划相当混乱。如果按照原始操作执行某些操作会很犹豫。我不知道该怎么做一旦形成笔划,形状就非常相似。但是什么都没有。

当我们来学习其他课程时,其他其他其他其他其他其他其他其他其他其他其他其他其他其他其他其他其他其他其他其他其他其他其他其他其他其他其他其他其他其他其他其他其他其他其他其他其他其他其他其他别人其他其他其他其他其他其他其他其他其他其他其他

为此,我们可以通过帖子中的《远宦帖》对其进行分析,依此类推。因为《远宦帖》具有唐书本,所以它虽然不是墨水,但与原始墨水没有什么不同。这可以帮助理解和实践点画。

王羲之《远宦帖》唐摹本

(单击图片可了解有关王浩之笔迹的更多信息)

从《远宦帖》的绘画角度来看,几乎没有一支笔和一支笔是不可见的,每支笔都有不同的味道,而且很高兴地说,“脚”的第二行只有第一个点(如图所示)下面)。笔的开头有相似之处。

例如,启动笔。尽管同时使用了大量的“切”笔,但由于角度不同,点画的形式也有所不同。一些动作是“介绍”,“放样”和“打击”(如下图所示)。由于它们之间的组合不同,因此点画的形状也不同。

为此,阅读帖子时,我们应该彻底观察字帖中的每个单词,其绉纹如何变化以及笔是“引号”还是“连续”,即使是“引文”,其角度也是也要有手势通过分析这种方式,我们可以防止在绘画的开始和结束时出现类似的结果。

进一步看。在两种情况下,在每个点都绘制笔。

首先,“写作”没有明显的挫折。毛笔在纸上的跳动不是很大。它通常以纸张的形式显示为平铺状态,并带有更细微的过渡过渡。转到使用圆形或其他笔法。这种笔是王Xi之书法受梨树影响的原因。尽管它是一个新生事物,但它与古代仍然相距不远。它仍然有习惯。这种笔的习惯在唐代已经得到了彻底的完善。

孙过庭《书谱》局部

我们可以从《书谱》(上图)进行比较。 《书谱》的行程跳变明显增加。尽管这是两位国王的结,但过度的跳跃削弱了魏晋时期,也影响了草人物的形象。不大。笔法的这种转变在米夫手中得到了加强。

由于《十七帖》中使用了平铺技术,尽管草书字体千变万化,但它们仍然更加“扁平”,并且也体现了王Wang的“适度”含义。这种情况主要集中在顶部或底部或每条线的打开和关闭。

第二,“入笔”从“介绍”和“乐队”变成挫折。这里的主要挫折是调整潮流。然后,它立即变成了瓷砖,主要体现在文章中间的汉字中。

我们了解《远宦帖》,并且在分析其他帖子方面有一些经验。精通之间每个单词的不同开头和结尾方法,并区分它们之间的异同。这样,书房的现场绘画非常有趣。 (待续,紧邻《十七帖》的含义)

本文是第一作者的原创,未经授权不得复制。

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《十七帖》是《圣王之书》诅咒的杰作,在第一卷中以“十七”一词命名。

自唐宋以来,《十七帖》被认为是草书的最高典范。它被作者视为“书中的龙象”。它在草书中的地位是最高的,因此它已成为草书的神灵。我们称其为“草书”。

从本期开始,我们将逐步分析《十七帖》,并结合以前出版的一系列草书性公益文章,与大家一起学习本书的经典之处。

标题图:王希之《十七帖》宋刻石

#1

点画的起点

观察字帖中点画的变化就像侦探一样。在尝试查找“教科书”中的缺陷时,请尝试查找可以切入的角度和方向。

王羲之《十七帖》 《远宦帖》部分

(单击图片可了解有关王浩之笔迹的更多信息)

对于《十七帖》中的点画起皱问题,由于雕刻是一次雕刻,因此笔划相当混乱。如果按照原始操作执行某些操作会很犹豫。我不知道该怎么做一旦形成笔划,形状就非常相似。但是什么都没有。

当我们来学习其他课程时,其他其他其他其他其他其他其他其他其他其他其他其他其他其他其他其他其他其他其他其他其他其他其他其他其他其他其他其他其他其他其他其他其他其他其他其他其他其他其他其他别人其他其他其他其他其他其他其他其他其他其他其他

为此,我们可以通过帖子中的《远宦帖》对其进行分析,依此类推。因为《远宦帖》具有唐书本,所以它虽然不是墨水,但与原始墨水没有什么不同。这可以帮助理解和实践点画。

王羲之《远宦帖》唐摹本

(单击图片可了解有关王浩之笔迹的更多信息)

从《远宦帖》的绘画角度来看,几乎没有一支笔和一支笔是不可见的,每支笔都有不同的味道,而且很高兴地说,“脚”的第二行只有第一个点(如图所示)下面)。笔的开头有相似之处。

例如,启动笔。尽管同时使用了大量的“切”笔,但由于角度不同,点画的形式也有所不同。一些动作是“介绍”,“放样”和“打击”(如下图所示)。由于它们之间的组合不同,因此点画的形状也不同。

为此,阅读帖子时,我们应该彻底观察字帖中的每个单词,其绉纹如何变化以及笔是“引号”还是“连续”,即使是“引文”,其角度也是也要有手势通过分析这种方式,我们可以防止在绘画的开始和结束时出现类似的结果。

进一步看。在两种情况下,在每个点都绘制笔。

首先,“写作”没有明显的挫折。毛笔在纸上的跳动不是很大。它通常以纸张的形式显示为平铺状态,并带有更细微的过渡过渡。转到使用圆形或其他笔法。这种笔是王Xi之书法受梨树影响的原因。尽管它是一个新生事物,但它与古代仍然相距不远。它仍然有习惯。这种笔的习惯在唐代已经得到了彻底的完善。

孙过庭《书谱》局部

我们可以从《书谱》(上图)进行比较。 《书谱》的行程跳变明显增加。尽管这是两位国王的结,但过度的跳跃削弱了魏晋时期,也影响了草人物的形象。不大。笔法的这种转变在米夫手中得到了加强。

由于《十七帖》中使用了平铺技术,尽管草书字体千变万化,但它们仍然更加“扁平”,并且也体现了王Wang的“适度”含义。这种情况主要集中在顶部或底部或每条线的打开和关闭。

第二,“入笔”从“介绍”和“乐队”变成挫折。这里的主要挫折是调整潮流。然后,它立即变成了瓷砖,主要体现在文章中间的汉字中。

我们了解《远宦帖》,并且在分析其他帖子方面有一些经验。精通之间每个单词的不同开头和结尾方法,并区分它们之间的异同。这样,书房的现场绘画非常有趣。 (待续,紧邻《十七帖》的含义)

本文是第一作者的原创,未经授权不得复制。



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